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敢问路在何方探询43系统发展前景

发布时间:2019-04-10 22:52:19

随着佳能EOS-5D的临市,数码单反相机的“全画幅”风潮已成巨浪击岸之势,众多的DC制造厂商看似无语,其实都在默默观察择机而动。

在数码单反领域,早将“全画幅”由技术概念成功转化为工业产品的制造商是伊士曼柯达,他于2002年底推出的 DCS Pro 14n,可以说是“全画幅”产品在商品化阶段令人鼓舞的开山之作。接着,2004年他又将DCS Pro SLR/n和DSC Pro SLR/c同时推向市场,业界推柯达为“全画幅”产品的,其“全画幅之父”的称誉就源与此。

然而北京氩气公司
,由于机身承载平台和镜头体系的匮缺,使柯达的“全画幅”产品却不得不在基础环节上求助他人。其中DCS Pro 14n和DCS Pro SLR/n借用了尼康F80加强版机身为载体,自然也要依靠尼康镜头体系的支持。而DSC Pro SLR/c更是借用了适马的机身平台,却又选用了佳能的镜头卡口为衔接标准,简直有点“四不像”的感觉。数码单反产品是项复杂的综合工程躺椅价格批发
,没有基本根系和外延产品体系支持的柯达,还未及品味“全画幅之父”的荣耀便消陨无声了。

柯达辉煌而短暂的“全画幅”历程,使DC江湖中大隐于世的诸侯们受益非浅,其中,厚积勃发且一招就揽花魁于怀襟的是佳能。如今,“大兔子”(EOS-1Ds Mark II)依旧矗立在颠峰之上一览众山,而在其身后,柯达的奉献却已经被渐渐忘却。

佳能EOS-5D在数码单反的“全画幅”之旅上,只是一个新坡度上的实践者,它的贡献是加速了DC制造商们前进的步伐。同时,从技术角度看,“五弟”也会为图像感应芯片规格尺寸的标准统一起到催化作用。

目前,柯美与索尼对“全画幅”的认同已渐明朗,尼康对“全画幅”的渴望也是尽人皆知的事情,另有一些DC产品诸侯虽然态度暧昧但也是小动作不止。立场鲜明的“另类”是奥林巴斯,它高举着“O”记4/3系统的旗帜跋涉不息,步步前行着。

许多影友认为“4/3”指的是图像感应芯片的实际尺寸大小,然而事实却并非如此,测量数据显示“O”记E-1和E-300所用的CCD芯片的尺寸为18 x 13.5mm,对角线长度在22.5mm左右,而4/3英寸对角线的长度应是33.9mm。简单地讲,“4/3”所代表的是一种图像感应芯片的类型、是一个新的数字像场标准。是沿用至今的,传统的真空影像感应管(Vidicon Tube)外形的测量和计算方法,造成了“4/3”这一模糊概念的产生。

除奥林巴斯以外,4/3系统初的谋划者还有伊士曼柯达,目前E-1和E-300的CCD芯片就是由柯达提供的。其后,富士也对4/3系统表现出了浓厚的兴趣并积极认同,不久随着4/3系统的宠儿E-1的风靡,松下、适马、三洋也成了4/3这个全新开放型系统的支持者。

在设计理念上,较好的机动性,及结合数码DC特性对电子成像元件和光学镜头性能的充分利用,是该系统的优势所在。在良好的光线通过率和结像覆盖面曲线平滑这些独特优势支持下,目前用4/3系统打造的E-1和E-300这两款数码单反产品,在动态范围、细节再现、色彩递进指数等方面表现出色,这为4/3系统的生存和扩张奠定了较好的基础。

在事实上,当初奥林巴斯与柯达的一拍即合,是由各自的历史渊源所促就的。对于奥林巴斯来说,在胶片相机AF(自动对焦)时代的低靡不振,使其在影像产品迈进数字介质时代后,既无可以继承的机身平台和光学体系,也少了繁琐的传承和甚微的审视,于是“O”记的复兴之路是轻装上阵无所束缚的。而柯达在“全画幅”事业上的挫折,使其在自我反省中,改变了依靠他人机身平台和镜头来谋求发展这一“借鸡下蛋”的想法,开始弃虚务实。柯达用高贵的图像感应芯片制造技术吸引了“O”记,而“O”记谋取复兴的雄心和精良的Zuiko(中文译名“朱伊科”)镜头也使柯达垂涎不已,于是“手拉手”自在情理之中,以至于后来受他们启发,柯美与索尼也以类似的形式缔结了盟约。

如果说4/3系统在问世之初,是被前卫、高端、和先进性的氛围围裹着,那么,在佳能和尼康为代表的“兼容派”势力的反复围剿下,4/3系统的扩张开始面临禁锢。对于更多的摄影者来说,佳能或尼康的数码单反机型可以兼容以往的135胶片像场镜头,而这无疑正是奥林巴斯在发展新客户方面的软肋。而E-1价格一度的居高不落,和E-300深陷廉价入门级数码单反的混战,这些都使得4/3系统的发展前景变的莫测难料。

下面,我们不妨从四个方面,系统盘点一下由奥林巴斯代言的4/3系统所面临的种种危机。

危机一:阵容单薄,体系难成。

目前,身价在10500元奥林巴斯E-1是2003年9月上市的,由于只有510万的有效像素,它已经难以再担当4/3系统“主帅”的角色了。而E-300被廉价数码单反混战的泥潭所困,其旁置式光学取景结构,虽然大幅度提高了机身的紧凑性和便携性,但是取景器光度欠佳和细节明晰度不够的问题也广受质疑,这使E-300难以摆脱“入门级”的机型定位。由此,“O”记门户大开,正面临着中高端机型一片空白的严峻局面。

危机二:镜头自给,受众不足。

为了支持E-1和E-300的销售,奥林巴斯马不停蹄连续推出了多达12款镜头,完成了相当于135胶片画幅mm的焦距覆盖范围。其中,Zuiko Digital ED mm F2是目前世界上光圈的专业级标准变焦镜头,Zuiko Digital ED mm F2也是的超大光圈中长变焦镜头。纵览“O”记的“炮”群,可谓奇葩争艳美不胜收。但是,由于4/3系统机型对市场的占有份额有限,适马、腾龙、图丽等独立镜头生产商西方三圣厂家
,对“O”记接口配套镜头的研发步履迟缓,这直接影响了“O”记用户对镜头的选择空间,也在深层次上造成了4/3系统受众资源不足。毕竟,“O”记Zuiko镜头的身价不是谁都能够承担得起的。

危机三:喝彩者多,帮扶者少。

虽然柯达、松下、富士、三洋等都是4/3系统的认同者,但是“O”记却是目前在研发和销售环节力推4/3系统产品的企业。柯达由于自主镜头体系的空白,几乎放弃了单反机型的研发计划。松下至今也未表露,自己的数码单反准备采用何种类型的图像感应芯片,因为老对手索尼的“全画幅”倾向,使从未涉足过单反机型制造的松下不得不更加小心翼翼。富士在S1 Pro、S2 Pro、S3 Pro身上捞到了不少彩头,据说他的S4 Pro仍将会在尼康提供的机身平台上打造,那么其23.0 x 15.5mm 尺寸的Super CCD SR 技术也多半会继续沿用下去。看来,4/3系统的大旗实质上是在由“O”记独自扛着,“一个好汉三个帮”,而奥林巴斯却是在喝彩声中孤独前行。

危机四:应对“清洗”,底气不足。

时下,DC制造业已开始从以专利形式出现的技术垄断,向一劳永逸的“标准垄断”递进,谁掌握了“标准”谁就掌握了先机与财富。具体而言,佳能对“全画幅”的积极推动就体现了这一点。“全画幅”在与4/3系统的比对中具有一定优势,这种优势不是技术领域的,而是出于市场对“全画幅”的先天认同感。随着以佳能“五弟”为先行的“全画幅”普及化先河的开启,一场由“全画幅”掀起的,对其他规格影像介质的“清洗”已默默启动,而此刻4/3系统要靠什么来应对呢?

需要提及的是,柯达在自己曾经的数码单反产品中,早就突破了“千万级别”像素的界线,但那是基于36×24mm 尺寸的介质面积。如今,要想在仅是传统135胶片画幅面积一半的,4/3系统规格图像感应芯片上,再次问鼎“千万级别”像素,仍旧需要技术领域的突破。因为,奥林巴斯的E-3已在紧锣密鼓的打造中了,如果它没能突破千万像素的关隘,它就失去了存在的意义。

风云莫测的市场曾令无数诸侯含恨无语,在严酷的现实面前,奥林巴斯不得不暂时搁置雄心勃勃的复兴计划,开始谋求自保。对于4/3系统而言,漫漫征程遥遥尚远,究竟路在何方,我们将拭目以待。

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